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       室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格系統(tǒng)在幾百年的發(fā)展之后已經(jīng)非常成熟，它可以說是室內(nèi)設(shè)計(jì)成長歷史中最重要的財(cái)富之一，但現(xiàn)在卻有被用歪的風(fēng)險(xiǎn)。風(fēng)格化最早是設(shè)計(jì)界對一個(gè)時(shí)期美學(xué)時(shí)尚進(jìn)行提煉的結(jié)果，通過提取這個(gè)時(shí)代裝飾中最有特點(diǎn)的一些細(xì)節(jié)元素和系統(tǒng)性的美學(xué)線索，為風(fēng)格做定義。

       隨后，一些敢于嘗試的室內(nèi)設(shè)計(jì)師開始從這些已經(jīng)沉淀下來的歷史財(cái)富中汲取營養(yǎng)，通過再創(chuàng)造將設(shè)計(jì)理念和元素融入到新時(shí)代的美學(xué)系統(tǒng)之中。這原本是設(shè)計(jì)師豐富時(shí)代設(shè)計(jì)內(nèi)容和精神的內(nèi)涵的一種藝術(shù)手法。但在濃烈的商業(yè)氣息沖擊之下，這種美學(xué)追求最終扭曲變形。

       早期的借鑒，目的在于通過借鑒完成再創(chuàng)造。在室內(nèi)裝飾從貴族和宗教進(jìn)入大眾消費(fèi)領(lǐng)域之后，再創(chuàng)造的部分因?yàn)楹臅r(shí)耗力、耗心血，并且無法立刻迎合市場消費(fèi)口味兒逐步被省略。這種省略一部分借助風(fēng)格化的春風(fēng)，一部分借助全球?qū)徝拦餐ㄚ厔荩徊糠謩t借鑒的是局部調(diào)整。

       首先說一說第一種手法，即風(fēng)格化的掩飾。中國改革開放之后，沿海出現(xiàn)一批先富起來的人，他們快速致富，急切需要一些能夠展現(xiàn)自己財(cái)富的手法。這時(shí)候奢華的歐陸設(shè)計(jì)開始大行其道，室內(nèi)設(shè)計(jì)在裝飾上不厭華麗，在細(xì)節(jié)處理上不厭繁瑣，在裝飾造價(jià)上不厭昂貴，但這個(gè)時(shí)代過去之后，這些照搬“古典”的作品都變成了“新時(shí)代的遺跡”，并沒有成為時(shí)代設(shè)計(jì)的財(cái)富積淀。

       其次提一下全球?qū)徝拦餐?，因?yàn)檫@股趨勢和風(fēng)格化的“造搬”可以說是一脈相承，源于西式設(shè)計(jì)風(fēng)格在東方世界的擴(kuò)散和滲透。奢華的歐陸風(fēng)格在中國的“再繁榮”，雖然沒有催生新的設(shè)計(jì)財(cái)富，但卻留下了一種跟風(fēng)模式，即跟風(fēng)歐式。古典歐式之后，新古典主義、北歐風(fēng)格和地中海風(fēng)格等開始頻繁出現(xiàn)在中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的語匯當(dāng)中，借助的就是“全球化的審美”這個(gè)核心。

       最后談一談局部調(diào)整。古典和新古典以及折中主義式微的幾十年里，室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域并非一篇貧瘠的土地，也出現(xiàn)了許多新的東西，包括當(dāng)前風(fēng)行的極簡主義和后現(xiàn)代主義等等，中國也出現(xiàn)了很多新中式的嘗試。小風(fēng)潮每天都在吹，但在大時(shí)尚上，中國設(shè)計(jì)界的步伐似乎略顯遲緩，借用的風(fēng)氣也因?yàn)椤奥艘徊健倍⑿衅饋?，成為室?nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)積弊。

      “中國創(chuàng)造”的話題已經(jīng)喊了很久，在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域有一些成果，但也有一些不理想的地方。中國室內(nèi)設(shè)計(jì)仍然沒有成為全球市場的領(lǐng)跑者，中國的設(shè)計(jì)師不得不追趕全球設(shè)計(jì)時(shí)尚的步伐，這里面有市場的壓制，有設(shè)計(jì)師培養(yǎng)快餐化的侵蝕，有國內(nèi)知識產(chǎn)權(quán)體系的缺位，也有中國當(dāng)前設(shè)計(jì)文化荒蕪而帶來的無奈。

       中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的成長，需要更加理性的市場支持，需要更加系統(tǒng)的設(shè)計(jì)師培養(yǎng)和教育，需要更加健全的法律保駕護(hù)航，也需要千萬室內(nèi)設(shè)計(jì)師、室內(nèi)設(shè)計(jì)公司和相關(guān)產(chǎn)業(yè)建構(gòu)設(shè)計(jì)文化系統(tǒng)、堅(jiān)守社會責(zé)任的決心。